1、按兵不动
解释:按:止住。使军队暂不行动。现也比喻暂不开展工作。
2、兵马未动,粮草先行
解释:指出兵之前,先准备好粮食和草料。比喻在做某件事情之前,提前做好准备工作。
3、不动声色
解释:声:言谈;色:脸色。在紧急情况下,说话、神态仍跟平时一样没有变化。形容非常镇静。
4、蠢蠢欲动
解释:蠢蠢:爬虫蠕动的样子。比喻敌人准备进攻或坏人阴谋捣乱。
5、大动干戈
解释:大规模地进行战争。比喻大张声势地行事。
6、地动山摇
解释:地震发生时大地颤动,山河摇摆。亦形容声势浩大或斗争激烈。
7、动魄惊心
解释:使人神魂震惊。原指文辞优美,意境深远,使人感受极深,震动极大。后常形容使人十分惊骇紧张到极点。
8、动人心弦
解释:把心比作琴,拨动了心中的琴弦。形容事物激动人心。
是 字开头的诗句
是离愁 —— 五代 · 李煜《相见欢·无言独上西楼》是非成败转头空 —— 明 · 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》是气所磅礴 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是殆有养致然尔 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是处红衰翠减 —— 宋 · 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是以见放 —— 先秦 · 佚名《渔父》【年代】:唐五代 【作者】:李煜 【作品】:相见欢 【内容】:无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.[1] 剪不断,理还乱,是离愁,[2] 别是一般滋味在心头.[3] 【注释】:[1]锁清秋:深深被秋色所笼罩.[2]离愁:指去国之愁.[3]别是一般:亦做“别是一番”,另有一种之意.词名《相见欢》咏的却是离别愁.此词写作时期难定.如系李煜早年之作,词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲,如作于归宋以后,此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛.起句“无言独上西楼”,摄尽凄惋之神.“无言”者,并非无语可诉,而是无人共语.由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情,可见其孤独之甚、哀愁之甚.本来,作者深谙“独自莫凭栏”之理,因为栏外景色往往会触动心中愁思,而今他却甘冒其“险”,又可见他对故国(或故人)怀念之甚、眷恋之甚.“月如钩”,是作者西楼凭栏之所见.一弯残月映照着作者的孑然一身,也映照着他视线难及的“三千里地山河”(《破阵子》),引起他多少遐想、多少回忆?而俯视楼下,但见深院为萧飒秋色所笼罩.“寂寞梧桐深院锁清秋”,这里,“寂寞”者究竟是梧桐还是作者,已无法、也无须分辨,因为情与景已妙合无垠.过片后“剪不断”三句,以麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化,历来为人们所称道,但更见作者独诣的还是结句:“别是一般滋味在心头”.诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时,或写愁之深,如李白《远离别》:“海水直下万里深,谁人不言此愁古”;或写愁之长,如李白《秋浦歌》:“白发三千丈,缘愁似个长”;或写恋之重,如李清照《武陵春》:“只恐双溪艋舟,载不动许多愁”;或写愁之多,如秦观《千秋岁》:“春去也,飞红万点愁如海”.李煜此句则写出愁之味:其味在酸咸之外,但却根植于作者的内心深处,无法驱散,历久弥鲜;舌品不得,心感方知.因此也就不用诉诸人们的视觉,而直接诉诸人们的心灵,读后使人自然地结合自身的体验而产生同感.这种写法无疑有其深至之处.《相见欢·无言独上西楼》 1、“无言独上西楼”:“无言”,无尽思绪,无可倾诉;“独上西楼”:登高问月,无人倾诉、心境落寞的行为观照;“月如钩”:寂寞清愁的意象,月圆必缺,载荷着人生的无常之悲.2、“寂寞梧桐深院锁清秋”:种着梧桐树的寂静庭院为秋色笼罩(梧桐,古有“梧桐树,三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句),“寂寞梧桐”,似有人树泯合之感;“深院”,庭院深深,音讯隔绝杳无;“清秋”:背景,为通篇充溢的“离愁”愁起之由.全句摹画了一幅意境朦胧、浸染着哀愁的图画.3、“剪不断,理还乱,是离愁”:表现了心宇深处深深的寂寞、万般的无奈和无法排遣的离愁.4、“别是一般滋味在心头”:“别是一般滋味”指离愁,即“离愁在心头”之意.如果说前文还用“剪”和“理”的动作对离愁加以形象摹刻,本句则将离愁写得无可形状、无以陈述,为更深一层的写法。
【原文】 滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事,都付笑谈中。
【注释】 淘尽:荡涤一空。
渔樵:渔父和樵夫。
渚:水中的的小块陆地。
【鉴赏】 这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词,后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。
词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,以一去不返的江水比喻历史的进程,用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。
然而这一切终将被历史的长河带走。
“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结, 从中也可看出作者旷达超脱的人生 观。
“青山依旧在,几度夕阳红”,青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长,尽管历代兴亡盛哀、循环往复,但青山和夕阳都不会随之改变,一种人生易逝的悲伤感悄然而生。
下片为我们展现了一个白发渔樵的形象,任它惊骇涛浪、是非成败,他只着意于春风秋月,在握杯把酒的谈笑间,固守一份宁静与淡泊。
而这位老者不是一般的渔樵,而是通晓古今的高士,就更见他淡泊超脱的襟怀,这正是作者所追求的理想人格。
全词似怀古,似物志。
开篇从大处落笔,切入历史的宏流,四、五句在景语中富哲理、意境深邃。
下片则具体刻画了老翁形象,在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想,从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。
此句甚为豪迈、悲壮,其中有大英雄功成名就后的失落、孤独感,又含高山隐士对名利的澹泊、轻视。
临江豪迈的英世伟业的消逝,像滚滚长江一样,汹涌东逝,不可拒,空留伟业。
而我认为此句比起东坡的“大江东去浪淘尽,千古风流人物”更有悲壮和凄婉之情。
尽管当初英雄们意气风发,春风...
来字开头的诗词
《辋川集二十首·竹里馆》——唐·裴迪 来过竹里馆,日与道相亲。
出入唯山鸟,幽深无世人。
《戏题关门》——唐·岑参 来亦一布衣,去亦一布衣。
羞见关城吏,还从旧路归。
《奉和兵部张侍郎酬郓州马尚书祗召途中…郓州之作》——唐·韩愈 来朝当路日,承诏改辕时。
再领须句国,仍迁少昊司。
暖风抽宿麦,清雨卷归旗。
赖寄新珠玉,长吟慰我思。
《送集文上人游方》——唐·贾岛 来从道陵井,双木溪边会。
分首芳草时,远意青天外。
此游诣几岳,嵩华衡恒泰。
《秋夜思归》——唐·耿湋 来时犹暑服,今已露漫漫。
多雨逢初霁,深秋生夜寒。
投人心似切,为客事皆难。
何处无留滞,谁能暂问看。
《赠海明上人(一作赠朗公)》——唐·耿湋 来自西天竺,持经奉紫微。
年深梵语变,行苦俗流归。
月上安禅久,苔生出院稀。
梁间有驯鸽,不去复何依。
《潼关兰若》——唐·许浑 来往几经过,前轩枕大河。
远帆春水阔,高寺夕阳多。
蝶影下红药,鸟声喧绿萝。
故山归未得,徒咏采芝歌。
《江西郑常侍赴镇之日有寄,因酬和》——唐·许浑 来暮亦何愁,金貂在鹢舟。
旆随寒浪动,帆带夕阳收。
布令滕王阁,裁诗郢客楼。
即应归凤沼,中外赞天休。
《登明戍堡》——唐·潘咸 来经古城上,极目思无穷。
寇尽烟萝外,人归蔓草中。
峰峦当阙古,堞垒对云空。
不见昔名将,徒称有战功。
《净业寺与前鄠县李廓少府同宿》——唐·贾岛 来从城上峰,京寺暮相逢。
往往语复默,微微雨洒松。
家贫初罢吏,年长畏闻蛩。
前日犹拘束,披衣起晓钟。
《寄魏少府》——唐·贾岛 来时乖面别,终日使人惭。
易记卷中句,难忘灯下谈。
湿苔粘树瘿,瀑布溅房庵。
音信如相惠,移居古井南。
《饯裴行军赴朝命》——唐·武元衡 来时圣主假光辉,心恃朝恩计日归。
谁料忽成云雨别,独将边泪洒戎衣。
《别李十一五绝》——唐·元稹 来时见我江南岸,今日送君江上头。
别后料添新梦寐,虎惊蛇伏是通州。
《题武关》——唐·李涉 来往悲欢万里心,多从此路计浮沉。
皆缘不得空门要,舜葬苍梧直到今。
《送李山人归山》——唐·陆畅 来从千山万山里,归向千山万山去。
山中白云千万重,却望人间不知处。
《代魏宫私赠》——唐·李商隐 来时西馆阻佳期,去后漳河隔梦思。
知有宓妃无限意,春松秋菊可同时。
《宣州送判官》——唐·赵嘏 来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。
《狂题十八首》——唐·司空图 来时虽恨失青毡,自见芭蕉几十篇。
应是阿刘还宿债,剩拼才思折供钱。
《江行》——唐·吴融 来时风,去时雨,萧萧飒飒春江浦。
欹欹侧侧海门帆,轧轧哑哑洞庭橹。
《和三乡诗》——唐·韦冰 来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。
《题玉壶赠元柳二子》——唐·南溟夫人 来从一叶舟中来,去向百花桥上去。
若到人间扣玉壶,鸳鸯自解分明语。
《韶州留别张端公使君(时宪宗元和十四年十月)》——唐·韩愈 来往再逢梅柳新,别离一醉绮罗春。
久钦江总文才妙,自叹虞翻骨相屯。
鸣笛急吹争落日,清歌缓送款行人。
已知奏课当征拜,那复淹留咏白苹。
《得微之到官后书备知通州之事怅然有感因成四章》——唐·白居易 来书子细说通州,州在山根峡岸头。
四面千重火云合,中心一道瘴江流。
虫蛇白昼拦官道,蚊蚋黄昏扑郡楼。
何罪遣君居此地,天高无处问来由。
《早发天台中岩寺度关岭次天姥岑》——唐·许浑 来往天台天姥间,欲求真诀驻衰颜。
星河半落岩前寺,云雾初开岭上关。
丹壑树多风浩浩,碧溪苔浅水潺潺。
可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。
《无题》——唐·李商隐 来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
《题报恩寺上方》——唐·方干 来来先上上方看,眼界无穷世界宽。
岩溜喷空晴似雨,林萝碍日夏多寒。
众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
清峭关心惜归去,他时梦到亦难判。
《钓翁》——唐·罗邺(一作郑谷) 来往烟波非定居,生涯蓑褐外无馀。
闲垂两鬓任如鹤,只系一竿时得鱼。
月浦扣船歌皎洁,雨蓬隈岸卧萧疏。
行人误话金张贵,笑指北邙丘与墟。
《江上逢故人》——唐·韦庄 前年送我曲江西,红杏园中醉似泥。
今日逢君越溪上,杜鹃花发鹧鸪啼。
来时旧里人谁在,别后沧波路几迷。
江畔玉楼多美酒,仲宣怀土莫凄凄。
急求“生”字开头的诗词
《扇子》生就单薄轻盈体,起舞送风流。
只愿热恋紧依,为君解烦愁。
畏冷露,甘藏收,不悲秋。
恩缘未断,轻动尊手,相期春后。
【哭李丹员外,并寄杜中丞】唐·孟郊生死方知交态存,忍将齰齖报幽魂。
十年同在平原客,更遣何人哭寝门。
【江州重别薛六、柳八二员外】唐·刘长卿生涯岂料承优诏,世事空知学醉歌。
江上月明胡雁过,淮南木落楚山多。
寄身且喜沧洲近,顾影无如白发何。
今日龙钟人共弃,愧君犹遣慎风波。
北归入至德州界,偶逢洛阳邻家李光宰】唐·刘长卿生涯心事已蹉跎,旧路依然此重过。
近北始知黄叶落,向南空见白云多。
炎州日日人将老,寒渚年年水自波。
华发相逢俱若是,故园秋草复如何。
【春日旅怀呈知己】唐·惟审生涯万事有苍苍,应任流萍便越乡。
春水独行人渐远,故园归梦夜空长。
一声隔浦猿啼处,数滴惊心泪满裳。
不为知音皆鲍叔,信谁江上去茫茫。
【南徐别业早春有怀】唐·武元衡生涯扰扰竟何成,自爱深居隐姓名。
远雁临空翻夕照,残云带雨过春城。
花枝入户犹含润,泉水侵阶乍有声。
虚度年华不相见,离肠怀土并关情。
【冬日登城楼有怀因赠程腾】 唐·卢纶生涯何事多羁束,赖此登临畅心目。
郭南郭北无数山,万井逶迤流水间。
弹琴对酒不知暮,岸帻题诗身自闲。
风声肃肃雁飞绝,云色茫茫欲成雪。
遥思海客天外归,坐想征人两头别。
世情多以风尘隔,泣尽无因画筹策。
谁知白首窗下人,不接朱门坐中客。
贱亦不足叹,贵亦不足陈。
长卿未遇杨朱泣,蔡泽无媒原宪贫。
如今万乘方用武,国命天威借貔虎。
穷达皆为身外名,公侯可废刀头取。
君不见汉家边将在边庭,白羽三千出井陉。
当风看猎拥珠翠,岂在终年穷一经。
妹字开头的诗词歌赋
没有“妹”开头的不过这些都是表达美眉的。
0.静女其姝,俟我於城隅.爱而不见,搔首踟蹰.静女其娈,贻我彤管.彤管有炜,说怿女美.自牧归荑,洵美且异.匪女之为美,美人之贻.-- 青裙缟袂於潜女,两足如霜不穿屦.觰沙鬓发丝穿柠,蓬沓障前走风雨.----苏轼1.中的描述庄姜之美的时候,不惜笔墨的写道:手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮.短短二十八个字便勾勒出那个处处吟唱民歌的时代,一个自然清新、摄人心魄的窈窕美人.2.中描写杨贵妃的美:天生丽质难自弃,一朝选在君王侧.回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色.3.西汉李延年为吸引汉武帝的注意,做了一首描写妹妹美貌的诗歌北方有佳人,绝世而独立.一顾倾人城,再顾倾人国.宁不知倾城与倾国?佳人难再得!4.中描写罗敷的美丽时这样写到:秦氏有好女,自名为罗敷.罗敷喜蚕桑,采桑城南隅.青丝为笼系,桂枝为笼钩.头上倭堕髻,耳中明月珠.缃绮为下裙,紫绮为上襦.行者见罗敷,下担捋髭须.少年见罗敷,脱帽着绡头.耕者忘其犁,锄者忘其锄.来归相怒怨,但坐看罗敷.5.曹植的中有:美女妖且闲,采桑岐路间.柔条纷冉冉,落叶何翩翩,攘袖见素手,皎腕约金环.头上金爵钗,腰佩翠琅玕.明珠交玉体,珊瑚间木难.罗衣何飘飘,轻裾随风远.顾盼遗光彩,长啸气若兰 .6.里:其形也,翩若惊鸿,婉若游龙.荣曜秋菊,华茂春松.仿佛兮若轻云之蔽月,飘飘兮若流风之回雪.远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出渌波.襛纤得衷,修短合度.肩若削成,腰如约素.延颈秀项,皓质呈露.芳泽无加,铅华弗御.云髻峨峨,修眉联娟.丹唇外朗,皓齿内鲜,明眸善睐,靥辅承权.瑰姿艳逸,仪静体闲.柔情绰态,媚于语言.飘忽若神,陵波微步,罗袜生尘7.增之一分则太长,减之一分则太短;施朱则太红,着粉则太白.柳叶眉,杏核眼,樱桃小口一点点,杨柳细腰赛笔管,说话燕语莺声.粉香处弱态伶仃.8.嘴不点而含丹,眉不画而横翠 9.如描似削身材,怯雨羞云情意.举措多娇媚.淡眉如秋水,玉肌伴轻风 10.绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜.北方有佳人,绝世而独立.一顾倾人城,再顾倾人国.宁不知倾城与倾国?佳人难再得 .静女其姝,俟我于城隅.爱而不见,搔首踟蹰.静女其娈,贻我彤管.彤管有炜,说怿女美.自牧归荑,洵美且异.匪女之为美,美人之贻.----《诗经?邶风?静女》
“南”字开头的诗词有哪些?
“南”字开头的诗词有《奉和御制平胡》 、《奉和魏仆射秋日还乡有怀之作》、 《幸白鹿观应制》、 《猛虎行》 、《江村行》《奉和御制平胡》 作者:韩休南牧正纷纷,长河起塞氛。
玉符征选士,金钺拜将军。
叠鼓摇边吹,连旌暗朔云。
祅星乘夜落,害气入朝分。
始见幽烽警,俄看烈火焚。
功成奏凯乐,战罢策归勋。
盛德陈清庙,神谟属大君。
叨荣逢偃羽,率舞咏时文。
《奉和御制平胡》 作者:韩休南牧正纷纷,长河起塞氛。
玉符征选士,金钺拜将军。
叠鼓摇边吹,连旌暗朔云。
祅星乘夜落,害气入朝分。
始见幽烽警,俄看烈火焚。
功成奏凯乐,战罢策归勋。
盛德陈清庙,神谟属大君。
叨荣逢偃羽,率舞咏时文。
《幸白鹿观应制》 作者:李乂制跸乘骊阜,回舆指凤京。
南山四皓谒,西岳两童迎。
云幄临悬圃,霞杯荐赤城。
神明近兹地,何必往蓬瀛。
《猛虎行》 作者:张籍南山北山树冥冥,猛虎白日绕林行。
向晚一身当道食,山中麋鹿尽无声。
年年养子在空谷,雌雄上山不相逐。
谷中近窟有山村,长向村家取黄犊。
五陵年少不敢射,空来林下看行迹。
《江村行》 作者:张籍南塘水深芦笋齐,下田种稻不作畦。
耕场磷磷在水底,短衣半染芦中泥。
田头刈莎结为屋,归来系牛还独宿。
水淹手足尽有疮,山虻绕身飞飏飏。
桑林椹黑蚕再眠,妇姑采桑不向田。
江南热旱天气毒,雨中移秧颜色鲜。
一年耕种长苦辛,田熟家家将赛神。
“声”字开头的古诗词
声华尽冥寞,麋鹿徒呦呦。
南湖春泛有客自北至说友人岑元…叙相思之志以寄焉 声喧乱石中,色静深松里。
青溪 声明动天乐无有,千秋万岁南山寿。
汾阴行 声随幽怨绝,空断澄霜月。
菩萨蛮 冯延巳 声名冠寰宇,文物象昭回。
帝京篇 声色狗马外,其馀一无知。
杂曲歌辞·悲哉行 声声林上鸟,唤我北归秦。
遣兴
紫字开头的的诗词有哪些?
(一)思越人·紫府东风放夜时宋代:贺铸紫府东风放夜时。
步莲秾李伴人归。
五更钟动笙歌散,十里月明灯火稀。
香苒苒,梦依依。
天涯寒尽减春衣。
凤凰城阙知何处,寥落星河一雁飞。
(二)紫骝马唐代:李白紫骝行且嘶,双翻碧玉蹄。
临流不肯渡,似惜锦障泥。
白雪关山远,黄云海戍迷。
挥鞭万里去,安得念春闺。
(三)定西番·紫塞月明千里唐代:牛峤紫塞月明千里,金甲冷,戍楼寒。
梦长安。
乡思望中天阔,漏残星亦残。
画角数声呜咽,雪漫漫。
(四)如梦令·紫黯红愁无绪清代:龚自珍紫黯红愁无绪,日暮春归甚处?春更不回头,撇下一天浓絮。
春住!春住!黦了人家庭宇。
以动衬静的诗句有哪些?
在中国古代诗歌里,动静结合是常用的一种写景手法。
作为动静结合的写景方式,往往是在一种意境里描写动态与静态,并且往往是以静为主,以动衬静的方式,形成意境和形象的和谐统一。
以动衬静,即通过对动态的描写、渲染,反衬出静态,是反衬手法的一种。
钱钟书先生在《管锥编》中指出“寂静之幽深者,每以得声音衬托而愈觉其深”。
南朝诗人王籍的《入若耶溪》:艅艎何泛泛,空水共悠悠。
阴霞生远岫,阳景逐回流。
蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。
此地动归念,长年悲倦游。
其中“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”两句被称为“文外独绝”。
《梁书?文学传》有这么一段记载:“籍除轻车湘东王谘议参军,随府会稽。
郡境有云门天柱山,籍尝游之,或累月不反。
至若耶溪,赋诗云:‘蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。
’当时以为文外独绝。
”。
诗人写山林,在于写出若耶溪的幽静,这样幽静的环境,与“阴霞生远岫,阳景逐回流”和谐统一,是开头“泛泛”、“悠悠”之情趣的写实。
写山林的幽静,不是以静写静,而是以动写静,以动衬静。
夏日蝉噪,方知风声松涛俱息,才显得山林更寂静;惟闻鸟语婉转,方知人迹不到,才显得山更幽深。
以“蝉噪”衬托“林静”,用“鸟鸣”显现“山幽”,动中写静,充满生气,诗中有画,画中有诗。
据说,到了宋朝,王安石也很喜欢这两句诗,只是觉得还不够味,于是在他自己写的《钟山绝句》中,袭用了下句,并把它改成“一鸟不鸣山更幽”,全诗是:“涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。
茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽”。
改完以后,自己觉得挺得意,可是却被他的好朋友黄庭坚说成是“点金成铁”了。
杜甫《题张氏幽居》:“青山无伴独相求,伐木丁丁山更幽”、陆游《客中作》:“茅檐独坐待童仆,不闻人声闻碓声”也均是以声音衬托寂静。
再举几例:王维《山居秋暝》:空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
诗人在描绘的景物中,静中有动,以动衬静,动静结合。
第二联写物,“明月松间照,”是静景,是所见;而“清泉石上流”,是动景,是所闻,动静融为一体,构成一副清幽可爱的风景画。
第三联是诗人用“竹喧”烘托山静,是所闻,用“莲动”衬托水幽,是所见,见闻交错,“喧”“幽”互衬,颇具艺术感染力。
诗中描述动感的动词有:“照”、“流”、“归”、“下”等。
而静态的物体是“山”和“石”,以及相对静态的“月”。
作者用动词“照”,把明月与山松相互映衬,用动词“流”,把清泉与山石进行动静相衬,用动词“归”,把原本幽静的竹林与喧闹的浣女进行动静相衬,而用“下”又把正在划行的渔舟与原本相对不动,却因船而动的莲叶相互映衬,增强动感。
同样的动静相衬,除了通过物体的不同运动状态,即动与静的对比描述外,还通过“喧”与“寂”和“声”与“静”的对比,进一步烘托了动感,渲染了静感。
空山是寂静的,而浣女是喧闹的。
空山里的山石本无声,山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声,反衬出山中的宁静。
一个“流”字,起到奇特的声响效果。
诗的上半部全部是写自然情景,因山泉流水声,使画面动中有静,恬静而不死寂;诗的下半部则是写社会场景了,人的加入,使宁静的山水顿时鲜活起来,一群浣女回家路过竹林,边走边谈笑喧闹;而正在划行的搅动了水莲叶子,画面静中有动,借动反衬静,安宁而不乏生动。
王维的另一首诗《鸟鸣涧》也大量运用了动静相衬的意境描写的方法:人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。
诗的大意说:在山中没有人声的环境里,桂花自开自落,寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息。
夜静更深的时候,景色繁多的春山,也好似空无所有。
月亮刚出,亮光一显露,惊动了早已归宿的山鸟,它们在春涧中不时地鸣叫几声。
这诗主要写春山的月夜之静。
花落,月出,鸟鸣,都是动的,作者用以动衬静的修饰手法,收到了很好的艺术效果。
王维还有一首诗《鹿柴》:空山不见人,但闻人语响。
返影入深林,复照青苔上。
这是写景诗,描写的是鹿柴傍晚时分的幽静景色。
诗的绝妙之处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。
前两句“静中有动”,写空山寂寂,不见人影,却有说话声回荡。
后两句“动中有静”,描写光影流动,又充满寂静的感觉。
该诗落笔先写“空山”寂绝人迹,后以“但闻”一转,引出“人语响”来。
空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。
接着又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发周身幽暗的感觉。
最后以青苔结尾,由于长期没人走过的地方才长青苔,因此,所闻的人语只能是自己的自言自语,空山异常幽静。
作者的描写,似随手拈来,不着痕迹,敏锐的感觉独具匠心。
杜甫《漫成一首》:江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。
本诗的第四句用“跳鱼”的“拨剌鸣”衬托江面的宁谧安静,以动破静,愈见其静。
唐代以苦吟出名的诗人贾岛所作的著名诗篇《题李凝幽居》:闲居少邻并,草径入荒园。
鸟宿池边树,僧敲月下...
有哪些「苟」字开头的古文,诗词
苟余情其信芳;高余冠之岌岌兮。
——(秦)屈原 《离骚》苟可入军须,岂敢怨官取。
——(宋)蔡襄《送许寺丞知古田县》苟欲乘白云,曷由生羽翼。
——(唐)寒山 《诗三百三首》苟能制侵陵,岂在多杀伤。
——(唐)杜甫 《前出塞九首》苟无金骨相,不列丹台名。
——(唐)白居易《梦仙》苟免勿私喜,鬼得而诛之。
——(唐)白居易《读史五首》苟能制侵陵,岂在多杀伤。
——(唐)杜甫《前出塞九首》苟合不可为,万事听瓦裂。
——(宋)陆游《东斋杂书》苟非富道义,何异彼黔民。
——(宋)陈淳《隆兴书堂自警三十五首》苟活许作诗,余生付诗酒。
——(宋)方回《七十翁吟五言古体十首》...